Nos Queda La Palabra

enero 19, 2011

Semelhante aos deuses…

 

Semelhante aos deuses me parece

Semelhante aos deuses me parece
o homem que diante de ti se senta
e, tão doce, a tua voz escuta,

ou amoroso riso – que tanta agita
meu coração de súbito, pois basta ver-te
para que nem atine com o que diga,

ou a língua se me torne inerte.
Um subtil fogo me arrepia a pele,
deixam de ver meus olhos, zunem meus ouvidos,

o suor inunda-me o corpo de frio,
e tremendo toda, mais verde que as ervas,
julgo que a morte não pode tardar.

                            Poemas e Fragmentos de Safo

Tradução de Eugénio de Andrade

 

 “La naturaleza está muy presente en mi poesía. En lo que se refiere al paisaje, el mío es sin duda el del sur, del Mediterráneo. No soy orgulloso ni humilde, pertenezco a ese género de seres que, como Rilke decía del poeta, odia todo lo que no sea exactitud”.

Eugénio de Andrade

 

 

 

Semejante a los dioses me parece
ese hombre que ahora se sienta frente a ti
y tu dulce voz a su lado escucha
mientras tu le hablas 

Y siente tu amable risa. Todo esto, te lo juro,
en mi pecho hace saltar el alma a pedazos;
pues te miro, apenas, y las palabras
ya no salen de mi boca
tengo rota la lengua, y, suave, por la piel
un fuego me corre al punto,
con mis ojos ya nada veo y oigo
sólo un zumbido

Destilo un sudor frío y un temblor
me recorre entera, cual la paja amarilla soy
y mi muerte siento cercana
Pero todo habrá que sufrirlo, incluso…
 

                                                                                  Safo

 

graemek1

Big Brother & The Holding Company

All Is Loneliness (Janis Joplin)

   
   All is Loneliness      

All is loneliness
Loneliness here for me
Loneliness here for me.

All is loneliness
Loneliness here for me
Loneliness here for me.

All is loneliness
Loneliness here for me
Loneliness here for me.

All is loneliness
Loneliness here for me
Loneliness here for me.

All is loneliness
Loneliness here for me
Loneliness here for me
Loneliness here for me
Loneliness here for me.

Loneliness come on bother me
Want me ’round my door.
I get loneliness
I get loneliness
I get loneliness
I get loneliness
Loneliness, heck I said loneliness
Lord, loneliness, yeah, I said loneliness.

I said loneliness come on by my bed
Gonna worry me ’round on my door-mat.
I said loneliness come and found me,
I said you found me whole.
Yeah and now loneliness
Lordy lordy loneliness
Lordy lordy loneliness
Lordy lordy loneliness
Yeah, loneliness

Oh loneliness
Oh loneliness
Oh loneliness
Oh loneliness
Oh loneliness
Oh loneliness
Oh loneliness

Ah loneliness
Ah loneliness
Loneliness
Loneliness
Loneliness
Loneliness.

Every day when I walk home
I see loneliness
When I waited for my baby.
You know I open my front door,
I said mr. loneliness is waiting for me at home
Lordy, lord at home, lord at home, lo-o-o-rd at home.

You know, I get home every day, lord,
There ain’t nobody waiting there, man
And I ain’t got no girlfriends, and I ain’t got no boyfriends, man.
I ain’t got no any kind of friends, man, I ain’t got no…
My tv set doesn’t work, my radio doesn’t work, man.
I come home there’s nothing
Nothing, man, there’s no animals moving,
There’s nothing, man
Walk in that door seems like I’m sitting there every day, man.

Lord, loneliness
Lord, loneliness
Ah, ah, loneliness
Loneliness
Loneliness
Loneliness
Loneliness
Lord.

All right!

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Letra l PoemHunter.com

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***

 “La izquierda a la que pertenezco rechazará siempre la iniquidad y todas las formas de represión: tendrá en cuenta las nuevas realidades, no sólo del hombre con el hombre, sino también del hombre con las cosas; redistribuirá con mano justa no sólo los bienes de la tierra, sino también las verdades y los poderes. A la izquierda a la que pertenezco sabrá que una de esas verdades es el cuerpo, que uno de esos poderes es el deseo. Y nunca olvidará que el hombre tiene derecho al placer”.

Eugénio de Andrade

 

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Fuentes  l EL PAIS.com

                    Artículo de Margarida Pinto.

                    Lisboa – 14/06/2005

 

                Extremadura al día

                Artículo de Pilar Fernández Rodríguez 

                03/01/2006

 

                     Fundação Eugénio de Andrade

 

 

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mayo 4, 2010

…a tan altos visitantes!

  

En el Teatro de la Ópera de una ciudad de nuestro tiempo.
Derecha e izquierda, las del espectador.

Parte primera

 
 La embocadura de la escena está formada por una obra de ladrillos sobre la que se divisan fragmentos de viejos carteles y avisos, y suscita la sospecha de que no nos encontramos en la sala de un teatro, sino en las vastas dependencias posteriores de su escenario. Algo más allá de la embocadura, un par de escalones corre a todo lo largo de la escena. En el primer término de la derecha y delante de estos escalones, un amplio escotillón rectangular del piso, con peldaños de bajada que arrancan de su frente, permite descender al foso; la barandilla de tubos metálicos que lo cerca por su bordes laterales se transforma, en el borde posterior, en una plancha opaca de la que cuelga, hacia el hueco, una bombilla roja con pantalla que ahora está apagada. Las paredes de ladrillo que forman la extraña embocadura se doblan en ambos laterales hacia el escenario y terminan algo más atrás, dejando abiertos y perdidos en la penumbra los hombros del mismo. En cada una de las dos fajas laterales de pared hay una puerta: son dos camerinos. Un enorme trasto con quebraduras en biombo descansa sobre los escalones que cruzan la escena y la ocultan casi totalmente. Visto por su revés, solo muestra su artesana superficie de envarillados y listones sobre la gruesa tela; pero se colige, por el irregular contorno de su cresta, que debe de representar un fondo urbano de palacetes, torrecillas y chapiteles castellanos. Iluminaciones laterales y focos cenitales entrevistos más lejos, por encima del trasto, confirman la impresión de que el escenario se divisa desde su fondo. En los dos extremos de la embocadura, sendas escalerillas lo comunican con la sala. 
 
 Las personas que, por azar, entren en ella, advertirán que, tras el enorme trasto, se está representando una ópera. La orquesta lejana ejecutaba ya, cuando entraron, una ampulosa y triste música inspirada en la meseta ibérica, a cuyos sones no tardan en unirse melancólicas notas de guitarras. De pronto, estallan sobre la música espaciadas voces de cantores de ambos sexos, progresivamente lejanas. 

VOZ l.ª
¡El loco va a morir!

VOZ 2.ª
¡Se muere el loco!
 

VOZ 3.ª
¡Triste es nuestro vivir!

VOZ 4.ª
¡Somos bien poco!
 
 
 (Una voz femenina entona una vieja copla castellana.) 

VOZ 5.ª
Deja tu espada y tu pena  
a mi orilla reposar.  
Yo soy el agua serena 5
que tu sed quiere aplacar.  
 
 (Vuelven las espaciadas voces, desde una remota lejanía hasta muy cerca.) 

VOZ 4.ª
¡El loco va a partir!

VOZ 3.ª
¡Por él yo ruego!
 

VOZ 2.ª
¡Cuerdo se halla al morir!

VOZ 1.ª
¡Ya no está ciego!

 

Mito. Libro para una ópera. Antonio Buero Vallejo.

 

Fuente l Mito. Libro para una ópera. Antonio Buero Vallejo.

               Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

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grupoasfalto

 Asfalto – Rocinante

 

Tal vez quieras venir conmigo en este viaje infinito….

 

 *

La literatura ha inspirado recreaciones musicales de gran valor, estimuladas muy especialmente por los modelos de los grandes ciclos literarios y las grandes obras. El caso del Quijote es uno de los más significativos, tanto por la pluralidad de estilos musicales que han recreado la obra como por la diversidad de perspectivas y actitudes de los músicos, compositores y libretistas. En este ciclo se plantea el aprovechamiento didáctico de los recursos musicales inspirados en el Quijote. Con especial atención a la música clásica y  la música popular de gran difusión, se analizarán sus tipos y características, ilustrados con la audición y proyección de ejemplos de especial interés. 

Seguir leyendo…

Información de interés

  • Horario:4, 6, 11, 13, 18 y 25 de mayo, a las 18:30 h. 
  • PROGRAMA DEL CICLO:

1. Consideraciones teóricas básicas: la diferencia de lenguajes y sus consecuencias expresivas; el concepto de recreación musical y su tipología. 4 de mayo.
2. La música clásica y el Quijote: música sugerida y música añadida. 6 de mayo.
3. La música clásica y el Quijote II: recreación integral de música y texto. 11 de mayo.
4. La música popular de gran difusión (pop y rock) y la literatura caballeresca. 13 de mayo.
5. La música popular de gran difusión y el Quijote: el pop y el rap. 18 de mayo.
6. La música popular de gran difusión y el Quijote: el rock. 25 de mayo.
 

Destinatarios:

Recomendado para profesores y público en general.

  • Dirección:
    Salón de Actos del Museo de la BNE. Entrada libre – Aforo limitado.

 

Fuente l Recursos musicales para el estudio del Quijote

                     Biblioteca Nacional de España

 Vía l Biblioteca Nacional de España (facebook)

 

 

 

  ROCKBOXTV

 TOPO – TRAEME TU AMOR

 

A Terry Barrios y a Jean Françoise André,

… en recuerdo de aquellas noches inolvidables junto a  los magníficos “Hispanus Uruguayus”  y de aquellos maravillosos blues…

 

…y a los/as demás  ¡ 45 000 veces :  ¡ Gracias ! … 

 

abril 28, 2010

…y el mundo en mí germina

Filed under: Cultura, Educación, Uncategorized — Etiquetas: , , , — labalaustra @ 2:49 pm

 

¿Libertades de campos?

¿Celdas de paraisos?

.

Me despojo del cuerpo…

.

Me venzo, mi enemigo.

 

CUERPO – y alma. Miguel Hernández

 

Dibujo de Buero (1938)

Dibujo de Buero (1938)

 

A ANTONIO BUERO VALLEJO

                                                               con más conciencia

.

Cuando voy  al teatro, preguntándome en Buero,

se levanta el telón como una guillotina

que perdona a mi España de perpetuo silencio,

y escucho lo posible, y el mundo en mí germina,

su milagro es el mío: Comprendo lo que es bueno.

.

Entre los accesorios, debajo de una silla,

no escondido, a la vista de los espectadores

que no se enteran nunca de lo que tanto grita,

busco el amor oculto, busco el lacrado sobre

con la carta secreta de un posible suicida.

.

Las últimas verdades, lo que siempre se calla,

el golpe de conciencia contra lo terco opaco,

lo que eleva a tragedia los aparentes dramas,

y esa nada, ese cáncer, esa luz o el espanto,

¡ay, pasa por las obras de Buero en filigrana!

.

Aquí está todo abierto. ¡ Pasen, señores, pasen!

Aquí está lo que piensan; también lo que no piensan:

La alegría en el cero y el éxtasis en el aire.

Verán lo que les pasa y a la vez la comedia

con que a medias palabras se cantan las verdades.

.

No hay trampa. Y sin embargo, caben muchos niveles

de hondura, de sentido, de muerte, de conciencia.

Los altos y los bajos coinciden y comprenden.

Los altos reconocen, los bajos se acrecientan

y todo es como un golpe de amor contra la muerte.

.

Pero yo siempre busco la carta del suicida.

Cacheo a los actores. Busco por los rincones,

Sacudo las alfombras. Pregunto al tramoyista.

Me da miedo que Buero trate de tú a los dioses.

Me da miedo que Buero sea sólo un nihilista.

.

Mas ¿cómo puede serlo quien crea y quien propaga?

¿Cómo se acierta el hecho de lo bello y lo expuesto?

¿Será como jugando con los dados a nada?

¿No será como el hombre mortal, mas siempre terco,

sacrifica su vida por salvar la palabra?

.

(De Motores Económicos, 1960)

Otras cartas. Las cartas boca arriba. Gabriel Celaya

 

Fuente original

LAS CARTAS BOCA ARRIBA

Gabriel Celaya

© Ediciones TURNER S.A., Madrid, 1974.

 

Imagen l    “Buero será su obra…”
                       Mariano de Paco

                       © Fundación Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

 

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